"Hölderlin, vom ersten bis zum letzten Ton unglaublich intensiv dargestellt von Johannes Fritsche (...)“

Die Deutsche Bühne (26.02.22)

"Der Tübinger Johannes Fritsche – für den Höring die Partie komponiert hat – gibt der Figur und der gesamten 90-minütigen Inszenierung eine zentrierende Präsenz. An den Farbnuancen seines Baritons lässt sich die biografische und psychische Entwicklung, der Seelenzustand der klanggewordenen Hölderlin-Figur seismographisch ablesen. Überspannt, fast brüchig, aber auch widerständig rebellisch, als er zu Beginn in die Tasten eines verstimmten Klaviers haut (...) Anschmiegsam und warm, hymnisch verliebt klingt Fritsches Bariton im Belcanto-Duett mit Johanna Pommranz.“

Schwäbisches Tagblatt (28.02.22)

"Johannes Fritsche als Hölderlin und Johanna Pommranz als seine Pflegerin Lotte, seine Geliebte Susette, seine idealisierte Muse Diotima haben enorm virtuose Partien zu bewältigen. Was sie mit bewundernswerter Bravour leisten: kraftvoll, eindringlich, mit präziser Klarheit (...) Sie geben ihren Figuren zudem darstellerisch enorme Präsenz, lassen die Magie zwischen ihnen intensiv fühlen.“

Reutlinger General-Anzeiger (28.02.22)

"Johannes Fritsche ließ seine klangfarbenreiche Baritonstimme strömen, aus dezentesten Regionen bis hoch zu extremer Fülle, schlank und doch kraftvoll, von Dramatik geprägt.“

Reutlinger General-Anzeiger (22.06.21)

"Kathartisches Brahms-Requiem (...) Bariton Johannes Fritsche mit düster schwarzen Farben, widerständig gegen das Leiden angestemmt; eine Erschütterung in der Stimme, wie an einem Abgrund stehend.“

Schwäbisches Tagblatt (21.06.21)

"Bei der Bass-Arie (...) aus Bachs Kreuzstab-Kantate BWV 56 gab er seiner Stimme eine metallisch erzene, dunkle Schwere; die Koloraturen mit dynamischer Phrasierung strukturiert und zielgenau ausgerichtet. Hymnisch schlank, mit drucklos leichten Bögen und elastisch geschwungenen Punktierungen dagegen 'That God is great' aus Händels 6. Chandos-Anthem. Machtvoll gebieterisch und kraftvoll akzentuiert wiederum das 'Fecit Potentiam' aus dem Magnificat (...) dicht aneinander angeschlossene Silbenklänge, allmählich aus dem Pianissimo anlaufende Crescendi.“

Schwäbisches Tagblatt (27.04.21)

"Der Bariton Johannes Fritsche gibt mit seinem vokalen Potential und lebendiger Darstellung  Robert Schumann deutlich Kontur, zeigt dessen fast verzweifelten Zorn gegenüber Claras autoritärem Vater, den wachsenden Verfall seines Selbstbewusstseins nach sinkender Anerkennung als Musikdirektor in Düsseldorf bis hin zur lebensmüden Verzweiflung, die ihn an den Rand des Suizids treibt.“

www.omm.de (24.04.2019)

"(...) Johannes Fritsche, eine der großen Nachwuchshoffnungen im Bassfach. Knackig in der Tiefe, wendig in der Höhe, ein Kraftpaket. Welch funkelndes Bassfeuerwerk!“

Reutlinger General-Anzeiger (29.10.2018)

"Die hohe Kunst des Singens - (...) Seine Lieder von Franz Schubert wie "Bei dir allein", "Die Taubenpost" und "der Jäger" gaben fast das Gefühl, dass auch die Augen singen können, so durchdringend war seine Mimik, so klar sein Ausdruck, so bemerkenswert das Timbre seiner Stimme. Eine fantastische Ganzkörperleistung.“

Trossinger Zeitung - Schwäbische Zeitung (17.09.2018)

„Artist Gianfiore (Johannes Fritsche mit kraftvollem Bariton und rasanten Parlando-Koloraturen) zog sich bis auf das buchstäblich letzte Hemd aus.“

Schwäbisches Tagblatt (06.11.2017)

„Wie die Truppe dann meisterlich dilettierend die Tragödie in den Sand setzt und dabei furiose Soli und Ensembles darbietet, das ist mitreißende, große Oper. Unter ihnen sind drei »Möchtegern-Buffos«, die einzigen Männerstimmen in der Produktion und schlichtweg überwältigend: Johannes Fritsche (…)“

Reutlinger General-Anzeiger (06.11.2017)

Schwäbisches Tagblatt (18.6.2016)

"Anders Jonsson, Tobias' Vater mit dem sprechenden Vornamen, ist die heimliche Hauptfigur der Oper. Sein Transgender-Schicksal bildet die Botschaft: Johannes Fritsche, Stipendiat der Reutlinger Christel-Guthörle-Stiftung, wertet diese Partie noch auf - mit voller, weicher Stimme und bekenntnishaftem Elan."

Reutlinger Nachrichten - Südwest Presse (18.6.2016)

"Solisten überzeugen gesanglich und szenisch – (…) Danach stellte sich Fritsche glaubhaft und stimmlich präsent mit der Registerarie des Leporello, Diener von Don Giovanni, vor, all die tausend Lieben seines Herrn genüsslich aufzuzählen. Szenisch und musikalisch bezauberten beide jungen Gesangsstudenten ihr Publikum mit dem Duettino „La ci darem la mano“ (reich‘ mir die Hand, mein Leben) von Zerlina und Don Giovanni. (…) Als Vogelfänger aus der Mozart-Oper „Die Zauberflöte“ präsentierte sich Fritsche mit entsprechend pünktlich selbst eingesetzter Vogelfängerflöte."

 Badisches Tagblatt (24.5.2016)

"Mit voller, charmanter Stimme mischte Johannes Fritsche (Bariton) Wut und Hohngelächter in der Arie „Bravo, signor padrone“ aus dem „Figaro“ und ließ als Don Giovanni mit forschem Tempo und großem Temperament in der Champagner-Arie die Wände wackeln.“

Göppinger Kreisnachrichten – Südwest Presse (20.04.16)

"Kammermusik auf allerhöchstem Niveau: (...) Der junge Bariton singt mit einer gewaltigen Stimmkraft, die einen fast die Bodenhaftung verlieren lässt. Den Vogelfänger „Papageno“ mimt er mit umwerfendem Charme und Lächeln, überzeugt aber auch mit gefühlvoller Liedgestaltung, zum Beispiel in Gabriel Faurés „Le secret“."

Marbacher Zeitung (20.10.2015)

"Fest der Vokalkunst - Fritsche besonders gefeiert (...) Beim Schlussapplaus wurde der Tübinger Johannes Fritsche besonders gefeiert. Schon während seiner Schulzeit war das Potential seiner Stimme zu hören. Nun entfaltet sich die Stimme des 22-jährigen Baritons: bruchlos und geschmeidig, mit einem durchgängigen Ambitus von mehr als zwei Oktaven und einer gut angebundenen Höhe."

Schwäbisches Tagblatt (06.07.2015)

"In dieser ungewohnten Abfolge konnte man eine beeindruckende sängerische Darbietung erleben. Johannes Fritsche aus Tübingen, (...) überzeugte mit sicher geführter, schöner Stimme und einer weit ausstrahlenden Bühnenpräsenz. Souverän verkörperte er die Arien, ob deutsch oder italienisch. Ein vielversprechender junger Bariton!"

Reutlinger Nachrichten - Südwest Presse (02.01.2015)

"(...) in das die Musiker Arien aus Mozarts Opern eingelegt hatten, hingebungsvoll gesungen von Bariton Johannes Fritsche. Der gebürtige Tübinger (...), machte als Frohnatur Papageno eine gute Figur und glänzte als Leporello mit der Katalog-Arie aus »Don Giovanni«. Sein »Non siate ritrosi« aus »Cosi fan tutte« war klanglich rund und mit Strahlkraft vorgetragen.

Reutlinger General-Anzeiger (02.01.2015)

"(...) sein Material, seine Präsenz und sein Gestaltungswille in der Arie "Fecit Potentiam" aus Carl Philipp Emanuel Bachs "Magnificat" sind ein Versprechen für die Zukunft."

Stuttgarter-Zeitung (09.09.2014)